在巴黎瑪黑區的一處幽靜街道，Fondation Azzedine Alaïa 正展出一場猶如低語般的對話展覽《Azzedine Alaïa – Thierry Mugler：1980-1990 Two Decades of Artistic Affinities》。
這並不只是一場回顧而已，反倒更像是一封遲來的書信，回望兩位改寫 1980 與 1990 年代時尚版圖的設計師——Azzedine Alaïa 和 Thierry Mugler，如何在光與影之間，以「四手聯彈」形式創造出的美學共鳴。
（左）Azzedine Alaïa；（右）Thierry Mugler
策展人 Olivier Saillard 如此形容：「你當然可以創造影像，但首先要創造衣服。」這場展覽中，沒有螢幕、不見燈光秀，僅以 70 具人檯、兩份影印的新聞稿與一段短短的 CNN 報導，便還原服裝作為創作本體的純粹本質。
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輕聲細語的對話，從一件「吸煙裝」開始
當代時裝史上少見的默契，在展覽開場便已鋪陳。1979 年秋冬，Mugler “Spirale futuriste” 系列中那件線條俐落、無領剪裁的黑色 Smoking 西裝外套與長褲，其實出自 Alaïa 之手。
prêt-à-porter, automne-hiver 1979
Mugler 喜愛至極，不僅將其納入秀場筆記，更首次公開標註 Alaïa 的名字，雖拼錯成了”Asdin Allaia”，但那份真誠，至今仍被框裱於牆面。
Mugler 曾在訪談中回憶：
「他像個擾亂規則的魔法師，有眼力、有技術，我驚艷於他的作品，他擁有藝術家般的童心，也是傳統裁縫訓練出來的高手。」
《Azzedine Alaïa – Thierry Mugler：1980-1990 Two Decades of Artistic Affinities》
而這場對話式展覽中，還有更多作品讓人無法一眼辨別出設計出自誰手，一如 Mugler 1988 秋冬 “Les infernales” 系列中，一件黑色羊毛外套於臀部開展曲線；三年後，Alaïa 也於黑色羊毛斜紋套裝中回應般將下襬拉長、翻折，線條越加柔和。
《Azzedine Alaïa – Thierry Mugler：1980-1990 Two Decades of Artistic Affinities》Azzedine Alaïa 1998 秋冬成衣系列
兩者的剪裁與結構像在低語，相互呼應，卻又保有各自的個性，Mugler 強調建築般的戲劇性，而 Alaïa 更近似 Balenciaga 般的冷靜與克制。
《Azzedine Alaïa – Thierry Mugler：1980-1990 Two Decades of Artistic Affinities》左邊為 Azzedine Alaïa 2009 秋冬成衣，右邊為 Thierry Mugler 1988 秋冬成衣
時尚與友情，一同走上伸展台
這場展覽不僅是一場服裝對話，也是一段友情的重訪，1982 年 9 月 10 日，Alaïa 在紐約 Bergdorf Goodman 的邀請下舉辦了人生首場時裝秀，主打緊身皮革、針織與雪紡設計，當時，Mugler 不僅為他翻譯與媒體的訪談，更親手搭建伸展台、編排音樂節奏，可說是兩人共同定義了 1980 年代的輪廓。
《Azzedine Alaïa – Thierry Mugler：1980-1990 Two Decades of Artistic Affinities》左邊為 Azzedine Alaïa 1981 秋冬成衣，右邊為 Thierry Mugler 1990 秋冬成衣
可惜，這段關係卻在 1985 年的法國時尚奧斯卡上一度破裂，當時 Alaïa 憑藉雙重獎項榮獲矚目，卻在致詞時未提及 Mugler，後者感到失落憤然離席，兩人自此疏離將近三十年；直到 2016 年，在義大利米蘭的餐廳裡，他們才偶遇並和解。
而這一切，似乎剛好來得及——在 2017 年 Alaïa 辭世，2022 年 Mugler 也走完人生旅程前，這段友情畫下了完整的圓。
《Azzedine Alaïa – Thierry Mugler：1980-1990 Two Decades of Artistic Affinities》左邊為 Thierry Mugler 1992 年春夏成衣系列，中間為 Azzedine Alaïa 2011 年秋冬成衣系列，右邊為 Thierry Mugler 1992 年春夏成衣系列
看不見的簽名，看得見的語言
Saillard 指出：「這場展覽希望回正歷史，打破我們對對立的想像，不是你強我弱，而是共鳴與共創。」展覽沒有設計師簽名，只留下一組組剪裁精準的服飾排列，等待觀者親自去辨認、去感受。
《Azzedine Alaïa – Thierry Mugler：1980-1990 Two Decades of Artistic Affinities》
從 Mugler 1987 年的黑色天鵝絨禮服搭配粉紅緞面翻領與絲花，到 Alaïa 1988 年以白色帆布、棉質蕾絲、孔眼與流蘇織成的洋裝，每一件都帶有彼此的影子。
《Azzedine Alaïa – Thierry Mugler：1980-1990 Two Decades of Artistic Affinities》
Mugler 曾說 Alaïa 幫助他將想像中的服裝帶入了現實生活；反之，Alaïa 也從 Mugler 那裡學會了如何讓線條更簡潔、貼近人體的曲線。
樓上展間更展示一件駱駝色小羊皮與金色牛皮飾邊的洋裝（Mugler，1980），與一件 Alaïa 的精緻結構晚裝相對而置，它們看似風格迥異，卻共享同一個母題：如何以衣物形塑一種力量感，這是一種對身體的讚頌，亦是對女性的雕塑。
《Azzedine Alaïa – Thierry Mugler：1980-1990 Two Decades of Artistic Affinities》
沉默與喧嘩，一體兩面
Alaïa 從不做品牌廣告，視攝影為攝影師的創作，從未將其視為品牌話語的一部分，他的服裝，大多由 Lindbergh、Roversi 等攝影師自發記錄。
對比之下，Mugler 是徹底的劇場大師：鏡面、金屬、誇張輪廓與未來主義，無一不是他語言的一部分，但這場展覽中，Mugler 的「日常服裝」也首度被放置在聚光燈下，其中剪裁、布料與結構的專注，同樣耀眼，卻不喧嘩。
「Azzedine 喜歡生活中的衣服，不是戲服；Thierry 則教會他夢想的形狀。」
Saillard 補充。
《Azzedine Alaïa – Thierry Mugler：1980-1990 Two Decades of Artistic Affinities》Azzedine Alaïa 2003 春夏成衣系列
這場展覽不僅重新書寫了一段過往的友情，也讓觀眾得以重新理解時尚創作的深層邏輯。
服裝不只是表演的道具，也是一種思維、一種哲學，而這兩位看似南轅北轍的設計師，正在這裡交會成一種無聲的對話。
正如展覽最後 Saillard 所言：
「他們說著同一種語言，只是音量不同。」
Thierry Mugler 和 Azzedine Alaïa
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Photo: Fondation Azzedine Alaïa
Art design: Becky
